貓膩大大的書 還是很好看 爆燈 希望長生能和 有容 莫雨在一起 故事情節我很喜歡 作者的手法 也很nice 看了電視版 覺得改編太多 還是小說比較好看 看了很多遍了 還是很喜歡（心還跳、愛還在^0^）

這本書，開始的時候，覺得主角很無情，一切都淡然，不過後來慢慢看，才知道，主角並不是無情，而是把情深埋心底，我很喜歡這本書，雖然沒有看完，但我會慢慢看完的，就用我這下班之後所剩無幾的時間，慢慢看完（莫寡）

這本書是我看過的三國中是最好的，主角江哲穿越到三國與曹操相遇結交，之後助曹操成就霸業。不過作者並沒有改動太多歷史，依然是三分天下的局勢。
或許我說的不怎麼明白，但是這本書真的值得一看，很感人。
我看的到結局時候都哭了，這才在這裡發書評想讓更多的人看這本書，不會讓你後會的。（夢魘）

以前看書從不挑剔，看書名不錯，就看了，結果，無法自拔了，就是如此多愁善感，不錯！（明星愛吃小布丁）

這是篇很寵很暖的小說，有點小肉，
這也算是我看耽美暖文裡面比較好看的一本，強烈推薦，我是不太會描述，但是絕對好看。（與狗與他）

葉家弟子葉塵偶有奇遇，獲得十二枚上古圖騰，從此以後，斬妖獸，奪重寶，戰強者，人生開始風生水起。套路有點多，老書蟲就不要看了，安利給那些新入坑的小夥伴，五星推薦。⭐⭐⭐⭐⭐（格子）

聯金抗遼，結果遼亡了，金馬上就打宋，後來又聯蒙抗金，結果金亡了，蒙馬上又打宋（竹屋無塵）

是我看的最棒的一本，無論是情節文筆人物，抑或是情感環境渲染，均為上乘。讀的每一個字，都彷彿帶著陽光，虐而不失其愛，深愛。一如我們的年紀，前輩總說不要對愛情有太多的幻想，等到我們經歷的時候，會自覺不過如此。但其實我是不認同甚至是厭惡這種說法，努力地修養自身，希冀著在一個明媚的午後，遇到一個沐浴在碎陽光之中的女子，會做得比喬裕好。（開窗十載砍十桃花）

我所謂現實和理想的衝突，一是作者，二是作品。
首先是作者。
不難看出，作者對漢朝的考證，多少還是下了點功夫，因此我以為作者恐怕還是想寫一本漢朝“風骨”的作品。可惜的是，現實上兩方面的因素，讓這個理想未能實現。第一，過於強烈的民族情緒和金手指，迎合了讀者求“爽”的需求，但是嚴重破壞合理性和可讀性。這部分我將在情節分析部分詳述。第二，作者的文字風格有些稚嫩，影響了小說的厚重感。這個問題體現在以下方面，第一，出現主角大量的“意淫”，小說不能這麼寫！小說的心理描寫是最重要也是最考驗寫作水平的描寫，尤其是內心獨白，一般只適合討論嚴肅的問題，我們先看一些經典作品的做法：《狂人日記》，這是通篇寫心理獨白的，水平極高，寫的是“仁義道德”，討論文化傳統；《哈姆雷特》，戲劇裡大段獨白，不是在討論人性，就是在討論愛情；《冰與火之歌》，第五卷裡，色後的POV有色後對未來的YY，問題在於，色後是真的智商餘額不足的，色後的規劃和她的結局恰恰相反，何等諷刺的結果！為什麼一般不能這麼寫呢？小說主角的心理活動，一般要透過其行為和語言體現出來，而不是心理獨白，因為前者遠比後者更有張力，更能和環境以及其他人物互動。必須透過心理獨白表現的，要麼是主角的哲學思考，要麼是主角的情感傾訴。如果一定要寫對未來的計劃什麼的，和未來的真實發展，必須有強烈的衝突，否則，相當於看小說前先看提綱，這有什麼意思？第二，大量的與主線情節無關的敘述性文字。簡短的似乎應該放到文末作為註釋，較長的可以選擇用作品相關的方式表現，而不該放進正文，放進正文，一定沖淡文字和情節。早年雨果《巴黎聖母院》裡也喜歡寫大段無關劇情的描寫，原意似乎是想表現環境背景，但即使是以雨果爐火純青的筆力，這些描寫都特別突兀，因此《悲慘世界》就放棄了這種寫法，作者水平距離雨果甚遠，類似的寫法，恐怕是不合適的。

情節問題。
情節設計上，波瀾太少，科技樹攀得太快，情節的合理性損傷很大。
首先是印度殖民，一個剛剛進入鐵器時代的文明，要麼翻越青藏高原和喜馬拉雅山脈，要麼完全征服控制中亞，要麼穿越東南亞廣袤而茂盛的熱帶雨林，要麼點出至少相當於16世紀西方世界的航海科技樹，才能考慮殖民印度，這四條選項的成功機率，我覺得加起來差不多有個萬分之一吧。我不知道作者為何會產生這樣的想法，並且把它當做全書的主線，理想和現實差距實在過大。
第二是關於匈奴。匈奴是一個強盛的，處在鼎盛期的遊牧帝國，作者一方面似乎很重視它，一方面又捨不得虐主，這樣的寫法，我感覺很有點自相矛盾。武帝有很多罪過，但是他堅決而又長期的努力，才最終擊敗匈奴，這是不容抹殺的。遊牧帝國在前工業時代的相對軍事優勢，是客觀歷史邏輯，不應該簡單地予以忽略。
第三是國家路線和內部政治鬥爭。
作者對軍國主義有著奇怪的，異乎尋常的喜好，我不是很理解。一般而言，軍國主義只能維持在一個軍事壓力極大的國家。漢朝有著強烈的軍國主義殘餘不假，但是歷史的走向，就是貴族地主向士族地主轉化，軍功貴族階級被官僚階級取代，想要違逆歷史邏輯，我認為作者大大低估了反對的聲音，也大大高估了漢朝君權的權威。皇帝可以違逆一兩個官僚和貴族的利益，但決不能違逆整個統治階級，否則，煬帝的悲劇，不難重演。另一方面，無論是周亞夫，晁錯，袁盎還是竇太后，小說裡表現得都過於幼稚簡單，不符合一個政治人物的性格特點。這個方面，我建議作者好好借鑑《宰執天下》。

總結：主角實際上處於最高統治者地位的小說，是很難寫的。一是主線難以確定，信馬由韁，小說難免拖沓；二是作者不可能有類似經驗，純粹依賴想象，不理解統治者的困難和能力邊界；三是對手很難塑造，很容易把主角寫成龍傲天。（笑天軒主人）

其中有一處宣讀詔書 正確的正如作者所寫 奉天承運皇帝，詔曰 而不是現在許多“正劇”所演的奉天承運，皇帝詔曰，且這句話是明代建立後朱元璋才改的 像唐朝詔書都需由門下審批開頒行，所以開頭也是門下二字。從這一點就能看出作者很認真的在寫這部小說，至少比有些歷史正劇認真（你是一盤紅燒肉）